蔡骏《曹家渡(du)童话》：用叙事邪(xie)术翻(fan)开(kai)影象的博物馆,上海,短(duan)篇小说,个(ge)人

作家蔡骏曾凭借《荒村公寓》《胡蝶公墓》《地狱的第19层》《谋杀似(si)水年华》《天机》等惊险诡异、悬(xuan)念迭起的作品，博得读(du)者(zhe)的喜爱，近年来，蔡骏也没有断超过范例文学与纯文学的边界，其作品频繁(fan)在海内紧张文学期(qi)刊亮相。

蔡骏

日(ri)前，蔡骏中(zhong)短(duan)篇小说新作结集为《曹家渡(du)童话》，由(you)群众文学出书(shu)社推出，书(shu)中(zhong)的系列小说通过“曹家渡(du)”这一文学地标，激活并重写了个(ge)人的乡村影象。

蔡骏1978年生于上海，成长在姑苏河畔，曹家渡(du)是他(ta)渡(du)过少年时光的所在。2016年秋(qiu)日(ri)创作小说《猫王乔丹》的历程当中(zhong)，“曾的‘沪西五角场’，三区交壤(rang)的神奇地带，从(cong)三官(guan)堂桥通往中(zhong)猴子园后(hou)门的农贸市场，夏(xia)日(ri)姑苏河水面上的油腻波光，神秘五角星似(si)的五岔道口(kou)，贴动手(shou)绘(hui)海报(bao)的沪西电影院(yuan)，三角形街心(xin)岛如统一艘惊涛骇浪中(zhong)的战(zhan)列舰模型”，关于曹家渡(du)的影象片段(duan)无意中(zhong)被激活，催(cui)生出一种新的叙事基调：“我刚搬到曹家渡(du)那年，王菲(fei)还叫王靖雯，小虎队(dui)正青(qing)春幼年，小马哥在录像(xiang)带里出身入逝(shi)世。姑苏河畔，有栋孤零零的六层楼房。我天真地以为会在这里住一辈子。”

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《猫王乔丹》发表后(hou)，他(ta)转而投(tou)入其他(ta)创作设计，直到2020年为了写作小说《戴珍珠耳环的淑芬》，再一次潜(qian)入个(ge)人影象的博物馆中(zhong)，蔡骏以想象力复原三十年前那些曾鲜活的画面与细(xi)节，镌刻、打(da)磨、上色(se)，使其褪去光阴的包浆、重新缤纷浓郁起来。2022年至2023年，蔡骏先后(hou)推出《饥饿冰箱》《断指》《洋火》《鲁先生传》等一篇篇具有个(ge)人气质的短(duan)篇小说。

蔡骏将这组小说命(ming)名为《曹家渡(du)童话》，小说集后(hou)记中(zhong)写道：“这六篇小说组成一个(ge)小小的曹家渡(du)宇宙，但又远没有至于曹家渡(du)的百(bai)科全书(shu)，仅(jin)仅(jin)存在于1988年到1992年之间，一幅(fu)幅(fu)早就没有见了写生工具的景物画，一半来自个(ge)人光阴的流逝(shi)和(he)内心(xin)的回望，一半来自时代剧变和(he)脸孔全非(fei)的故乡。”

《曹家渡(du)童话》书(shu)封

《曹家渡(du)童话》一书(shu)中(zhong)灌注了蔡骏的成长影象，六篇小说如六则成人童话，属于每个(ge)曾是孩童的成年人，也像(xiang)一张张泛着奇异光芒的老照片，承载了二十世纪末上海的旧日(ri)光影。如作家马伯庸在本书(shu)引荐(jian)语(yu)中(zhong)评价的：“地区风(feng)采与童趣(qu)故事的完美结合，在实际与幻想之间寻得一处(chu)裂隙，为我们剖开(kai)一个(ge)新奇而熟悉的世界。”

本书(shu)所收录作品中(zhong)有诸(zhu)多悬(xuan)疑、奇异等元素。《猫王乔丹》里，“我”一直在寻找那只名叫“乔丹”的曹家渡(du)猫王：“寻找一只猫，可(ke)能是一只成精的猫，就像(xiang)破一桩离奇的杀人案。我必需如名侦探那样战(zhan)战(zhan)兢兢。”《饥饿冰箱》的故事始(shi)于一台发出异响、疑似(si)闹鬼的冰箱：“起先像(xiang)个(ge)老爷叔自说自话，然后(hou)油锅炒菜，油烟机开(kai)到最(zui)高等。黄酒混了白酒滋味。”《断指》中(zhong)，少年蔡骏竟变身为小木工剁(duo)掉的手(shou)指头，开(kai)启一场“手(shou)指头历险记”，潜(qian)入姑苏河的淤泥之下，横(heng)穿(chuan)整个(ge)上海的下水道，窥探到人们见没有到的隐秘世界。

小说《鲁先生传》中(zhong)，蔡骏更巧妙(miao)设计，让初中(zhong)语(yu)文老师鲁先生的运(yun)气，与鲁迅先生名篇《藤野先生》《祝愿》《社戏》等形成了互文，个(ge)人履历的书(shu)写由(you)此具有了更深的寓意：“至今，仍(reng)有许多人生存和(he)事情(qing)在彼处(chu)，沉默地渡(du)过这一时代的每个(ge)年龄，它能够叫曹家渡(du)，也能够叫中(zhong)国大地上的任何一个(ge)地名。曹家渡(du)是我的童话，也是百(bai)姓的史(shi)诗。”

长时间关注蔡骏创作的评论(lun)家杨庆祥(xiang)注意到：“蔡骏最(zui)近几年的写作有一种汗青(qing)意识的觉醒，故事没有再仅(jin)仅(jin)是奇观，而是汗青(qing)、运(yun)气和(he)性命(ming)履历的综合体。从(cong)《春夜》到《曹家渡(du)童话》，蔡骏重写了一代人的上海故事。”在《曹家渡(du)童话》中(zhong)，少年的冒险与迷梦(meng)，又串联起上世纪八(ba)九十年月一系列标志性的社会事件与汗青(qing)脉动。就像(xiang)土耳其作家帕(pa)慕克没有断挖掘关于伊斯坦布尔这座乡村的影象一样，蔡骏也尝试通过激活个(ge)人影象甚(shen)至呈现“脑袋里的怪东西”，叫醒上海这座乡村的“魂灵头”。

蔡骏近期(qi)小说在乡村书(shu)写上的立异，也得到了评论(lun)界的关注。《文学报(bao)》曾发表评论(lun)谈道：“以往熟知(zhi)的上海，除却《子夜》式的史(shi)诗风(feng)格(ge)，大多聚焦(jiao)在传奇与世情(qing)的表达上，没有管张爱玲、王安忆、陈丹燕、李肇正、金宇澄，还是夏(xia)商、周嘉宁、张怡微，都表现了没有同正面的都会特性、里弄(nong)风(feng)情(qing)。若(ruo)是说他(ta)们看上海，是行走(zou)在马路(lu)上、衖堂里，坐在车子里、房子里、酒吧、咖啡(fei)馆、图(tu)书(shu)馆，或站在舞台上。那么，蔡骏更像(xiang)是尼尔斯骑在鹅上。那一座座房子在漂流，在燃(ran)烧，一条条马路(lu)呼出氛围。蔡骏的上海更轻盈，而又那么真实。”

据悉，电影版《曹家渡(du)童话》已(yi)经通过拍摄(she)立案。继自编自导(dao)的电影《X的故事》以后(hou)，蔡骏本人将再次把自己的作品搬上大银(yin)幕，用新的方式呈现“曹家渡(du)”这一文学地标。